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香港六彩开奖结果 元代书法大家张雨 这个道士不简单

作者 admin 浏览 203 发布时间 2018/1/30 17:55:37

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元,张雨,《登南峰绝顶七言律诗轴》,纸本,,台北故宫博物院藏。释文:缘云觅路作清游。身似饥鹰晓脱鞴。一上怒临飞鸟背。载盘惊天巨鳌头。神来甲帐风飘瓦。月堕下方钟隐楼。为问登高能赋者。陆沉谁复滩神州。登南峰绝顶。此《张雨书七言律诗》是张雨用细笔所的草书,一反张雨早期学赵孟頫的唯美风格,给人一种奇崛狂怪之感,多方笔,摆脱赵孟頫书法的圆润。字行排列如醉汉移步,用墨时浓而枯,好像是纵酒后所作,满篇处处皆为神来之笔。从风格来看,应是其晚年作品。并非所有人如倪瓒那般喜欢张雨的书法,即将上拍的《致伯清信札》上有明代名儒王世贞钤印,其实,王世贞对张雨的书法并非欣赏,曾言“张伯雨健而轻佻”,另外,陈继儒说“张雨如道士蘸词,虽礼而野”。为何会有这样的批评呢?我们都知道,中国文人在评价一个人的书画艺术时,一般会考虑艺术家自身的品行。而王世贞、陈继儒的评价实际是站在赵孟頫书风中庸审美观的立场。张雨五十岁以后弃道还俗,与江南文人雅集饮酒赋诗,更有携妓游玩的时候,生活放荡不羁。张雨在隐居于苏松地区,尤其结识元末文坛领袖杨维桢后思想生活骤变,杨氏放浪形骸、纵情酒色影响张雨诗书法颇多。张雨晚年书法狂放不羁、恣肆放纵,使得他前期某些“清逸”的艺术个性相对的减弱,而更加的注重真性情的流露,所以书风“前后判若两人”。王世贞、陈继儒即是针对此类作品而论“轻佻”与“野”的。来源:雅昌艺术网(责编:帅筠、邱烨)。

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